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春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
人世不思灵卉异，竟将红缬染轻纱。
——薛涛《海棠溪》
海棠这个词真是讨人喜欢。
两个字念在舌尖，至温柔，至浩瀚，至缠绵，让我一度沉溺。
曾在网上一个论坛注册为名，游历在其中，以心为墨，尽情沾染。美人如花隔云端，我若是海棠，自有流光赐我锦绣华裳，于红尘中惆怅吹箫，在月色里鲜衣怒马，然后等待，十万春风为我怀想，将我误认。
春风中的海棠格外美。
含苞的时候，是一点一点的酡红，像一根根的火柴，在风中噌噌地擦着了，细细的梗子举起一小团药料，发出了温暖动人的光焰，很青春，很怀旧。花后的海棠叶子，全是小片小片的，绿得有些暗，暗得有些深沉，好似心怀大爱一样的，对着小小的花苞花影，疏落有致地映衬着。花苞打开的时候，颜色就淡了，花瓣为粉红色，仿佛是有人正要对着鸾镜，来妆饰甜香润滑的美人颊，簪子挑起一点胭脂放在手心，再用清露化开了，才成了这般淡淡绮梦一般的色彩，古典极了。
那种美，就只想尽快地找一个人分享，要不在下一刻就憋坏了——呀，春风开了，海棠开了，亲爱的，请和我一起去看海棠好不好？我们在花下比肩而坐，坐成古典的模样，然后，捡拾着海棠的前尘旧事，在文字的柔软呼吸里，认领遥远的内心，或年少轻狂，或一夕苍老。
碧鸡海棠天下绝，枝枝似染猩猩血。
蜀姬艳妆肯让人？花前顿觉无颜色。
这是陆游《海棠歌》中诗句。写的是成都城西碧鸡坊的海棠。
成都是海棠之乡。在唐宋时期，成都海棠就已成片种植，濯锦清江穿城而过，海棠树夹岸而生。一直蔓延到城外。春来花开之时，花光逶迤，一片云蒸霞蔚，占尽了风流春色。极为壮观。故海棠又得名“蜀客”，“川红”，惹得文人墨客赋咏无数，《益州方物略》中就有写：蜀之海棠，诚为天下绝。
陆游在中年之时曾客居成都数年之久。亦留下了许多与海棠有关的文字，号称“海棠癫”。譬如在《张园海棠》里，他又写：“……西来始见海棠盛，成都第一推燕宫。池台扫除凡木尽，天地眩转花光红。庆云堕空不飞去，时有绛雪萦微风。蜂蝶成团出无路，我亦狂走迷西东……”春天的锦城，陌上小南风薰薰地吹着，绛粉色的花瓣薰薰地飞着，成群的蜂蝶薰薰地舞着……他饮罢了酒。打马薰薰地走着，一不小心，就走到了江月倾斜，繁花深处，……这幽迷之境，哪里是西，哪里是东，哪里是人间，哪里是年岁？
他看那海棠红，是猩猩红。看那枝叶绿，是鹦鹉绿，看在眼里，全是喜欢。海棠是他的心头好。是他的风月佳人。所以他才说：蜀姬艳妆肯让人？花前顿觉无颜色。
那么，那浣花溪畔的女校书薛涛呢？
那些海棠，亦曾与她花面交映。古蜀的青山道陌，锦江的流水白云，都曾见证——花似美人，美人如花。相看两不厌。而花与美人，都是生之造化，都是蜀地之福。读诗不知当日事，看花犹是旧时人。从诗篇中漏过的时间，才是匆匆过客。
薛涛，祖籍长安，幼年随父流寓成都，八九岁即会作诗。因父死家贫，在十六岁时入乐籍，脱离乐籍后终身未嫁，定居浣花溪。薛涛姿容美艳，性情敏慧，通音律，善辩慧，工诗赋，多才多艺，声名倾动一时，是唐朝有名的女诗人。
唐德宗贞元(785年~804年）时，韦皋任剑南西川节度使，召令才艺出众的薛涛赋诗侑酒，以歌伎兼清客身份出入幕府。韦皋对薛涛极为赏识，曾拟奏请朝廷授以“校书”的官衔，但格于旧例，终未能实现，但韦皋依然给薛涛以校书待遇，人们也称她为“女校书”。
万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
扫眉才子知多少，管领春风总不如。
这是王建的《寄蜀中薛涛校书》。写薛涛的暮景生活。是时，薛涛以女道士装束，幽居于浣花溪畔的枇杷巷，又建吟诗楼于碧鸡坊，才学依旧俊逸似春风，性情却已清幽如古莲。
在浣花溪畔，薛涛独创了一种红笺，专门用来书写诗文。她取胭脂木，加以玉女津的井水泡软捣浆，滴入海棠花汁，掺上云母粉，精心制作成绯红泛香的信笺，专门用来填写诗句。因是薛涛首创，世人又称之为“浣花笺”和“薛涛笺”。单是名字，就已婉丽之极，而且小笺生成后，还有天然的松花纹理，云母的点点萤光，若隐若现的花香，情意娟娟的墨痕……用这样的纸来题诗，纵然心中莲花开得漫山遍野，旁人看了，还是山崩地裂的惊艳。
譬如她的这首《海棠溪》。
写的亦是碧鸡坊一带的海棠。《三巴记》中有记载海棠溪的文字：清水穴左为龙门，峭壁中分，瀑布下垂，春游泛艇，必曲折经此，渡江而归。穴之右为海棠溪，溪置花木，当夏涨时，擘舟深入，可数里而得幽胜矣……真是仙境，犹如博山炉上氤氲的那层龙涎香，幽胜神秘得直教人心思恍惚。
春风里，海棠开得浅深红腻，在摇曳中好似烟霞顿生。香风隔岸迷离，落英入水，引来一群群的游鱼嬉趣。溪畔有青青浣纱女，在花光树影下洗濯晾晒，随风飞舞的轻纱，艳若彩云，那姿态，竟似要与盛开的海棠比个高低。
这一首诗，薛涛写得灵慧至极。看明代有两位评家赞其“妍秀绝伦”，“鲜明的烁”，依然想再加上一句：真是玲珑才人，如玉生香，如花解语。
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
苏轼因“乌台诗案”被贬黄州之时，海棠就曾是他的“解语花”，是他的“胭脂雪”。
他在天下三大行书之一的《黄州寒食帖》中写道：“自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟，卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白……”黄州的生活，苏轼过得清寒而隐忍，朝廷的抛弃与误解，让他夜夜孤独向沙洲。还好，还好，大地赐予三春草木，四时花开，来慰他尘世凄寒，心间寂寞。
这首诗中，还暗藏了一个典故。为何他要担心夜深花睡去呢？这其实是与唐代的另一位美人有关。
相传在天宝年间，一次唐玄宗登沉香亭，召杨贵妃相陪，而玉环尚未睡醒，只见她醉颜残妆，鬓乱钗横，模样恹恹，别有一番风味，被唐明皇调笑为“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这便是“海棠春睡”的由来。
到了二十世纪，曾住成都昭觉寺后院的张大千画了一幅《海棠春睡图》。当时身在台北的张大千托其女于1982年底转赠给了成都的张采芹先生，附诗：
锦绣果城忆旧游，昌州香梦接嘉州。
卅年家国关忧乐，画里应嗟我白头。
落款为：“七十一年壬戌四月写呈采芹道兄赐留，老病缠身，眼昏手掣，不足辱教，聊以为念耳。大千弟爰，八十有四岁，台北外双溪摩耶精舍。”
成都是张大千的故乡。他画中的海棠，成了心头乡愁的寄托。两年后的春四月，繁华而慵懒的成都，海棠花依旧开得如雾如纱，染醉了青山与江水，艳烈得不忍离枝……张大千在台湾离世。终于，他带着静止的时间，带着他心中古老又美丽的海棠，做着故乡落英缤纷的梦，安然又深远的，沉沉睡去了。
附：
海棠花语：温和、美丽、快乐、思乡、离愁别绪。(未完待续。)(未完待续。)